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黄文中

44岁

省级玉石雕刻大师

地区:江苏 徐州市

玉雕师介绍

黄文中,1976年出生于两汉文化的江苏徐州,1997年辗转定居苏州治玉。并与2002年创立--弄玉坊,尤以南红玛瑙创作享誉业界。当下整个南红玛瑙的创作格局中,他非常具有代表性。这一方面是指他的在原料运用的探索上不拘一格,开拓了南红玛瑙的艺术表现手法,对行业界颇有助益;另一方面则是他充满“生活艺术”的创作风格,虽基于传统题材,却又有着浓郁的当代审美意趣,非常具有辨识度。

其作品小件清新雅致、挂件灵动曼妙、把件唯美脱俗。生活中的黄文中,淡泊而朴实,言笑爽朗,由内而外散逸出沉稳坚定却又细腻灵气的品性。一路走来,他踏实、不浮夸、不喧闹,如此心怀使得他无论从创作还是生活上都赢得了行圈内外的一致认可。自然地表达。是黄文中最本初的创作理念,这点也充分的体现在其对材料的运用上,每一件作品都充分将原料的本性自然地呈露出来,将日常所见巧妙地化蕴在题材中。呈现出一种区别于传统的现实审美意趣。这种理念和他性格中灵性与细腻的层面关联密切,他有一种近乎天生的能力,即以表意丰富的创意挖掘出包含在原料中的完美形态,作品最终便呈现出一种恍若天成的自然感觉。他所创作的动物、花鸟、人物,线面醇熟,且起伏照应的层次过度柔和,全都散溢着平和美好的情态,多以具有场景性的情节布局勾勒,注重情绪的传达和塑造,形神饱满,让人亲近,温暖可感。至始至终,他都致力于在表达有故事、有态度的生活,却又在作品中赋予一种高于生活的、理想化的情绪,以美好而讨喜的面貌,阐发他对生活的理解。正是在他的探索下,将南红玛瑙冻料的运用提升到了一个新的层面,由《红袖》开创的冻料俏色巧做女性题材的思路,极大的拓宽了南红的艺术表现手法,而如《唐八骏》这种采用材质个性与造型的统一性来营构艺术语言的做法,又将玉雕艺术独特的艺术语言以一种强烈的秩序感呈现了出来。在他看来,玉与雕之间,应该有一个微妙的平衡点,只有扑捉到它,才能使一件作品呈现出一种近乎完美的状态。

荣誉称号

中国玉石雕刻高级技师;国家艺术品玉器鉴定师;江苏省玉雕大师;江苏省珠宝玉石首饰行业协会常务理事;苏州市玉石文化行业协会常务理事;苏州市相王路玉雕专业委员会副会长

部分获奖作品

2010年5月设计制作的《府上四圣》荣获第二届苏州玉石文化节玉雕精品大奖赛——“银奖”

2010年8月设计制作的《罗兰归来》再次荣获上海第三届“英和杯“玉雕神工奖”——“最佳创意奖”

2010年10月设计制作的《济公》荣获中国玉(石)器百花奖作品展——“银奖”

2011年3月设计制作的《刘海戏金蟾》荣获第九届全国工艺品“中艺杯”——“金奖”

2011年9月设计制作的《迎亲》荣获上海第四届“东明杯”“玉雕神工奖”——“最佳创意奖”

2012年6月设计制作的《红袖》荣获中国玉(石)器百花奖作品展——“最具文化创意奖”

2012年6月设计制作的《梁祝》荣获中国玉(石)器百花奖作品展——“金奖”

2013年11月设计制作的《唐八骏》荣获苏州陆子冈杯作品展——“银奖”

2014年4月设计制作的《姑苏阙影》荣获重庆九龙杯作品展 —— “金奖”

2014年5月设计制作的《京韵》荣获福建百花奖作品展 ———— “银奖”

2014年9月设计制作的《带子上朝》荣获上海神工奖作品展 ———“银奖”

2014年10月设计制作的《霸王别姬》荣获苏州陆子冈杯作品展——“金奖”

2015年5月设计制作的《福佑一生》荣获国家百花奖作品展————金奖”

2016年5月设计制作的《圣母》荣获国家百花奖(莆田)作品展————“银奖”

2016年5月设计制作的《霸王别姬》荣获第三届江苏省“亿丰杯”大奖赛---“金奖”

艺术感悟

黄文中认为,南红玉雕工艺的最高艺术境界,是能用巧妙的工艺尽可能保留玉石上的本色,使其由瑕疵转化为特点而生动起来。为此,他的南红雕件还体现其近年来在这一领域的不懈探索和实践。例如《海底世界》这件作品,当时原石开出来,色彩浓淡分散,表面还布满了很多矿点,而且凹凸不平。如何将它设计成一件艺术作品?黄文中思考了整整一周,最后受鱼缸里的鱼启发,将其设计成一个鱼缸的横断面,那些矿点和凸出之处变成一条条游弋嬉戏、呈现各种造型的小鱼鱼眼,浅色部分则自然成为缸中的水。整块玉牌层次分明,色彩相宜,情趣生动。作品上柜不到一周就被人以高价买走。在藏界,南红雕件的保值升值潜力,某种程度上还与其原石色彩有关。例如,很多人认为,“红”才是南红雕件立足宝石界的一个本质,然而,事实上目前用作南红雕件的原石种类不少,色彩各异,例如冰地飘红、纯白料等。为此,能在雕件上充分展现原石本身的色彩,已成衡量玉雕师工艺水平的一个考量。黄文中的玛瑙雕件作品,无疑又较好地把握了这一重要特点,即善于“因材施用”,并最大程度地表现原石的色彩魅力。例如其荣获第九届全国工艺品礼品“中艺杯”金奖的作品《刘海戏金蟾》使用的是一件阿拉善玛瑙。这件玛瑙通体沙漠色,风格豪放凝重。为了表现这种来自大漠深处的色彩,黄文中采取了“刘海戏金蟾”故事中的一个情节,即一个敞怀大笑的罗汉抱着一只金蟾,且形象诙谐,与原石色彩相映成趣。作品《裸女》采用的是一块通体纯红的联合料,雕刻的女人体形夸张,彰显了这块原石温润的质感。

玉器的表现艺术在于通过瞬间的动态和形象, 来传达人物的文化内涵

在玉雕题材中,人物是一个大类,黄文中的南红玛瑙雕件中,有近半作品为各种造型的女性头像。有人说,这可能与他有两个宝贝女儿有关。与上海玉雕大师吴德升风格不同的是,这些女性头像雕件传统民族风味浓郁,神情优雅、自然,有的还略带诙谐、夸张,富有独特神韵。例如他创作的南红雕件《红袖》 在2012年9月举办的中国玉(石)器百花奖(北京)作品展中荣获“最具文化创意奖”。作品利用原石本身所有的深浅两种色彩和纹理,将浅色部分设计成一个正在颔首弄手的女性侧像,深色部分设计成环绕其绽放的花朵、以及附着蝴蝶的各种造型的小花,成功将一个女性的秀外而慧中、温婉美丽的神韵传递出来,整件作品色彩华丽又不失高雅,温馨又传情。“玉器的表现艺术在于通过瞬间的动态和形象,来传达人物的文化内涵。”

别出心裁的创意

观赏黄文中的南红系列雕件,如同徜徉在艺术的海洋里,别出心裁的创意,丰富的想象力,娴熟精致的雕刻技巧,浓浓的温情,细细品味,每个部位、每个细节都如涓涓细流般流淌出一种清淡却又隽永的艺术魅力,令人爱不释手。近日,就因这一特色,他被央视书画频道“围炉艺话”栏目请去当嘉宾,专门讲解南红玉雕的创作体会。

玉雕作品