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玉雕文化就是单纯以“技”便能通向艺术之路

2019-10-12 22:53 来源: 563 0

如果说玉石展,是我们拓宽自己的边界线,向外走的一步;那么玉雕大师赛,才是我们十年来品牌修炼的内功。求己,求玉,求东方文化瑰宝。

华夏玉雕作为各大玉雕奖的常客,初时或有崭露头角到声名鹊起的打算,而十年走过,已然不仅仅是为了得奖本身,更多的是难得有这样一次机会,与那么多手艺人大师同台交流心得。

我们常常说“交流”二字,玉协、文化部、非遗办等等,似乎每有活动,便必定以“交流”放之目的,但其实这么多年来,“交流”若不能敞开讲,若不能直抒己见,往往会沦落“流于表面”的境地。

这是大家都不愿意看到却往往命定的结果。举个例子,参加一些玉雕展,私下听到一些老师的聊天:

就拿学院派与民间匠人来说,学院派秉持现代文化,以科学理论为依据;而民间匠人则信奉言传身教。这就导致学院派是有统一的标准的,而民间派是各自为王自成一家的,甚至民间派内也是松散的,各自掌着绝活儿。

民间派守着无可匹敌的技艺,学院派霸占着当下的学术地位。因而,很多人推崇的彼此融合,其实还有很长很长的路要走。

早先一个北京做动漫IP的艺术家,和我分析了一下他是如何竞争迪士尼大中华区创意首席失败的原因,其中一个,便是因为整个近现代文化的重心都不在中国,所以近现代文化艺术的标准,都是以西式审美构建的。

并不是说西方的就不好,而是说,比如玉雕行业,一个是严谨的意识思维能力,但是光有万花筒一样的想法是远远不够的,它需要建立在手艺人的技术基础上,而每一个技术,都需要师傅沉下心近十年的修炼。这其实是一个悖论,比如说系统的美育体系毕业的从业者,从造型到设计,但是如何由纸到物,如何从模型变成实体,便是一个难以迈过去的槛。

毕竟是玉石,这和绘画还要不同,绘画也需要功力,但玉雕的功力比绘画更甚,比如说雕观音的头发丝,你让习惯雕版画、致力于先进的3D打印技术的人来试试,怕是很难有那样纤毫毕现的功力的。

并非是在一味捧一踩一,我自己从前也是做美博策展事宜,相当于半个学院派。但是这样讲,也不是说民间匠人就没有本身的局限性。

很多时候,除了古代皇家御用玉雕师,大部分的玉雕匠人还是以生计为目的,这其实导致了自身在图稿上,对整个宏观事物上显得略有狭窄,更多的人是在模仿,而缺乏创新。

因而便是如今,优秀的图稿也是一稿难求。这一点也常常被学院派诟病的地方,“匠气太重”。

而如今,这样的活动办得多了,其实风气已然好了很多,就像现在很多人也明白“匠人匠心”的精神。原因便是因为,客观的原因确实存在,以不同的标准审慎,答案自然也不尽相同。但每一种文化,都有其本身的独特性,以及可能需要重构审美标准的因素。

玉雕文化便显然是,单纯以“技”便能通向艺术之路。

欧阳修讲卖油翁的故事:

康肃问曰:”汝亦知射乎?吾射不亦精乎?”翁曰:”无他, 但手熟尔。

曾经有人问我如何简单明了的解释后现代主义,那当时我给的回答也可以放到这里,它就像东北的大锅菜,四川的火锅,无物不能下,无物不能涮。从西方美学的生长线里,你能在今天的一个事物上看到中世纪和印象派共存,所以,在这样一个日益开放的时代,很多从前看来闭塞的文化,将会被更多的人看到,因而你要试着去接纳,去感知它们各自存在意义。

而且,往后的大家越来越变成一个个礼貌而独立的圈子,以专精为长,彼此尊重,互通有无。

有人保持偏见,有人寻求融合,还有人另辟蹊径、创新不止,让所有持有意见的人都能同台发声,才是一个行业的良序发展。

潜心做玉,低调宣传。感谢行业认可,未来我们再接再厉!



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